勇敢な者だけが

ウェールズのハープ伝統

ハープはウェールズの民族楽器であり、その美しさで何世紀にもわたって聴衆を魅了してきました。紀元前1世紀には、著述家ディオドロス・シケリア（紀元前90～30年）によって、ウェールズ人がハープまたはハープに似た楽器を演奏していたことが記録されています。10世紀には、1250年頃の文献に残るウェールズ法「ヒュウェル・ダ」が、ウェールズ宮廷階級における詩人ハープ奏者（バード）の地位を規定し、彼らを3つのグループに分類しました。すなわち、宮廷詩人（bardd teulu）、首席吟遊詩人（pencerdd）、そして一般音楽家または吟遊詩人（cerddor）です。ギラルドゥス・カンブレンシス（1141-1220）は、1185年頃に著した『トポグラフィカ・ヒベルニカ』の中で、ハープはウェールズ人に好まれた楽器であり、クルス（弓で弾く竪琴）や笛と共に、ウェールズ社会のあらゆる階層で広く演奏されていたと記しています。吟遊詩人の伝統は高度に専門化され、複雑で規律が厳格でしたが、純粋に口承による伝統でした。首席吟遊詩人は長い修行期間を経て弟子たちに知識を教えました。12世紀以降には、音楽家や詩人が競い合い、音楽のさらなる学位を取得するための資格試験を受ける競技会（アイステズヴォダウ）が組織されました。

初期のウェールズ・ハープは、23弦から32弦まで様々なサイズがあり、初心者向けに馬の毛で張られていました。15世紀までにウェールズではガット弦が採用されましたが、アイルランドの伝統である馬の毛や金属弦のハープも使用されていました。ヨーロッパの他の地域とは異なり、ウェールズのハープは左肩で演奏され、左手で高音、右手で低音を演奏します。

16世紀は、吟遊詩人の絶頂期と衰退期を経験した。イングランド王ヘンリー8世が1536年と1542年にウェールズをイングランドの一部とする法律を可決した後、ウェールズ語は行政言語としての公式の地位を失った。この頃から、ウェールズ社会の指導者たち、すなわちジェントリは、言語と影響力においてよりイングランド的な様相を呈し始めた。16世紀から17世紀にかけて、初期のウェールズ音楽は、主に劇場やバラッド歌手によるイングランドのポピュラー音楽に取って代わられた。エリザベス朝時代には、専門のミンストレルは、高度に組織化された芸術と古く複雑な韻律詩とともに姿を消し始め、大衆芸能人に取って代わられた。イングランド劇場の歌曲の影響力は非常に強大であったため、そのスタイルはウェールズのハープ奏者に模倣された。初期ウェールズのハープ音楽の現存する本としては、アングルシー島のランデューサント出身の首席吟遊詩人ロバート・アプ・ヒュー（1580年頃～1665年）の原稿があります。ヒューは1613年頃に初期のスタイルの音楽を編集しました。この音楽はハープのタブ譜で書かれていますが、そのわずか100年後の18世紀には、ハープ奏者も解読できなくなっていました。

フランスの理論家マラン・メルセンヌ（1588年 - 1648年）は、論文『宇宙調和』（パリ、1636年）の中で、1629年頃にフランスの有名なハープ奏者ジョン・ル・フレールによってイングランドに紹介された、3列の平行弦を持つハープについて述べている。このハープは、外側の列は両方とも全音階に調律され、内側の列は半音階に調律されている。これはクロマチックハープ、あるいはトリプルハープである。1660年、チャールズ・エヴァンスはウェールズ皇太子のハープ奏者に任命され、1663年に購入されたイタリア製の（クロマチック）ハープを演奏したことが知られる最初のウェールズ人である。ウェールズの古物研究家イオロ・モーガング（1747年 - 1826年）によると、最も初期のウェールズのトリプルハープは、そのわずか数年後に、アン女王のハープ奏者であったランファクレス出身のエリス・シオン・シアマスによって作られたものである。トリプルハープはすぐにウェールズのハープ奏者に好まれる楽器となりました。ウェールズ人のウィリアム・パウエルは1736年に王室ハープ奏者となり、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルのオーケストラで演奏した際（「アレクサンダーの饗宴」のハープ協奏曲）、トリプルハープを演奏しました。

18世紀後半、ロンドンではウェールズ文化がかつてないほど栄えました。ロンドンの裕福なウェールズ人は、自らを遺産の守護者とみなし、次世代に文化を伝える義務を負っていました。ウェールズの協会が設立され、ハープ音楽が会合の不可欠な要素となりました。

ジョン・パリー

18世紀ウェールズで最も有名なハープ奏者は、ジョン・パリー（1710年 - 1782年）である。生まれつき目が見えなかったパリーは、幼いころからスリン半島のネフィン近郊のブリン・シナンでハープの演奏を学んだ。パリ・ダル、リワボン（ルアボンの盲目のパリー）として知られる彼は、ウェールズの貴族、ウィンステイのサー・ワトキン・ウィリアムズ・ウィンのハープ奏者となり、後にその息子のハープ奏者となった。国会議員でもあったワトキン卿はロンドンで多くの時間を過ごし、パリーをロンドン社交界に紹介した。彼はすぐにその技巧と音色の美しさで称賛され、首都やイギリス諸島中の貴族の館で演奏した。1742年のリーズ・マーキュリー紙の記事では、彼のコンサート・プログラムに、コレッリ、ヴィヴァルディ、ジェミニアーニ、ヘンデルの曲とともに、スコットランドとイングランドの曲が挙げられている。

パリーはいくつかの楽譜集を出版した。『古代イギリス音楽』（ロンドン、1742年）、『ウェールズ、イングランド、スコッチの歌曲集 ― 新しい変奏曲付き』（ロンドン、1761年）、『ブリティッシュ・ハーモニー』（ロンドン、1781年）などである。教師として彼は近世ウェールズのハープ奏者の父と称され、19世紀の著名なハープ奏者の多くは彼の作品に直接結び付けられている。彼の印刷された楽譜集は、エドワード・ジョーンズ（「バード・イ・ブレニン」（1752年～1824年））の出版物と共に、ウェールズにおけるハープ音楽の基礎となっている。

アベリストウィス写本

このCDに収録されている作品はすべて、ウェールズ国立図書館（アベリストウィス）所蔵の3つのユニークな写本コレクションと、ジョン・パリーの『ウェールズ、イングランド、スコットランドの歌曲集（新しい変奏曲付き）』から選曲されています。これらのコレクションは、ハープ奏者たちが伝統的な歌曲やメロディーの変奏曲、チェンバロ曲、ヴァイオリン協奏曲やソナタ、オペラのアリア、さらには管弦楽曲まで、あらゆるジャンルの音楽を演奏していたことを示しています。楽曲の複雑さは、ウェールズのハープ奏者たちの卓越した音楽性と技巧を物語っています。

3つの写本（MS 12393 D、MS 14427 B、MS 11970 D）は18世紀の第3四半期に遡り、ウェールズ国立図書館所蔵のハープ楽譜を含む最古の写本です。これらの写本はそれぞれ異なるハープ奏者によって執筆・所蔵されており、18世紀のウェールズのハープの伝統を示す稀有な例です。

写本の内容は、18世紀のハープ奏者のレパートリーと技巧の一例であり、ジョン・パリー自身のレパートリーを反映しています。全3巻には、イタリア音楽およびイタリア風音楽、ヘンデルの作品が大量に収録されており、当時の貴族や知識階級の音楽的嗜好を反映しています。ジョン・パリーが書いた作品や変奏曲の数は驚くべきものです。写本にはパリーの出版済み・未出版の作品が多数含まれており、作者がパリーと個人的なつながりを持っていた可能性が示唆されています。写本のうち1つはジョン・パリーの弟子であるロバート・エドワーズが所有しており、もう1つはパリーの最後のハープを製作したことで知られる有名なトリプル・ハープ製作者であるランルストのジョン・リチャーズ（1711-1789）が所有していました。

マクシミリアン・エアハルト、ベルリン 2019

マクシミリアン・エアハルトは、ジョン・リチャーズ（1764 年）の模範に基づいてダリオ・ポンティッジャ（ミラノ、2009 年）が製作したウェールズのトリプルハープを演奏します。

2019年5月27日〜29日録画

場所: ドイツ、ベルリン、ヴァンゼーのアンドレアス教会
バランスエンジニア兼レコーディングプロデューサー: Jonas Niederstadt
プロデューサー: ベティナ・シュミット
コーポレートデザイン: Tim+Tim、timandtim.com
表紙写真：アレクサンダー・ゲーリング
ブックレット写真撮影：ヨナス・ニーダーシュタット

プロデューサー：ジョナス・ニーダーシュタット

©+℗ 2020 ドイツラジオ/カルペ ディエム レコード